此场拍卖中，一件年代最为久远的西周铜爵，以2.8万美元被台湾服装商人买走。
一件大理石山水挂屏（六扇），起拍价400美元，以8000美元成交，超出起拍价20倍。
由于参拍者中港台商人比较多，。一个估价280美元的瓷瓶，因为上面绘有三幅宣传画：，样板戏，干部到农村劳动，而在两分钟内飙到5000美元成交。
而且在这次拍卖中，我们已经能看到古代及近现代书画的身影，如明代卞文瑜《山水图》轴，清代梅清《山水图》轴，民国肖俊贤《山水图》轴，现代张大千《宋人诗意图》轴，现代吴昌硕《牡丹菊石图》轴，现代齐白石《松鹰图》轴等。
尽管这次拍卖的最终成交额仅300多万元，并没有达到组织者的预期，但政策影响十分巨大，也让人们看到了中国艺术品市场的巨大潜力。
90年代中期以后，日趋开放的市场政策，使得艺术品拍卖行如雨后春笋般冒出。北京瀚海、中国嘉德、四川翰雅、北京荣宝、上海朵云轩等艺术品拍卖行都是在这一时期成立的。
拍卖行现代化、专业化、标准化的规范经营，同时也促进了民间书画收藏的流动性。那些由于历史原因，四处佚散的书画藏品，终于有机会齐聚一堂，重新回到人们的视线中。
可以看到，如今市场上流通的大量书画精品、孤品的价值，并不亚于公藏机构。尤其是近现代十大名家书画这一块，表现尤为明显。
无论从著名性、传奇性、艺术性、稀缺性、重要性来讲，丝毫不亚于公藏机构的质量。并且拍卖上这些书画精品，也能够一定程度上填补学术研究的空白。
所以每年春拍、秋拍，国内各大拍卖行备受瞩目，民间收藏资源齐聚一堂，即便非拍卖圈的人，也会关注动向。就是因为一件好的齐白石、张大千、黄宾虹、陆俨少，很有可能让相关领域的学术研究找到更大的突破口。
可以说，没有拍卖构成的近现代艺术品集体是不完整的。
拍卖和公藏，基本已经成为近现代艺术的两大不可或缺的板块。
规范经营的拍卖行是艺术产业现代化的产物，中国拍卖有大大小小很多拍卖行，但也仅仅产生于近三十年内。
有三百年历史的荣宝斋，曾是书画交易市场的重要阵地，而之后的荣宝拍卖，则是必然要提到的老字号成功转型。
