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青春鸟集

2021-08-04 06:07:08

   在古代的中国,同性恋虽不属于大众意识流所认可的价值主流,但至少是并不受排斥的。自先秦《左传》、《战国策》到大汉的史记、《汉书》以及魏晋南北朝至隋唐五代典籍中同性恋的记载都有很多。大多是写君王与男宠之间的恩爱故事,也从侧面反映出君王的不理朝政这一形象,但并不是以此为主题。到了现代,大多人一般都是谈“同”色变。这一部分原因也是由于当时的社会主流价值观影响所导致。描写同性恋的题材很少,屈指可数。即便有,大多也是低俗的描写。而在当代文学史之中,闯开了同性恋文学之大门地便是白先勇所创作的到目前为止华文文学同性恋书写的开山之作,也是他唯一的一部长篇小说《孽子》。虽说是同性恋题材,但其中描写同性恋的痕迹少之又少,并不是淫秽之作。通读全书之后,只会记得他们的生命张力以及他们的拼命飞翔的身影,久久难以忘怀。

   全文以李青的视角展开描写,其中以李青当下的生活为主线。以主线展开枝桠,每一个枝桠上都结着不同人的不同故事。采用插叙的手法,介绍了每个人的当今过去。过去与现在相交织,也与未来不可分离。如小玉一直在做着的“樱花梦”杨教头的“桃源春”、吴敏的“张先生的家可真舒服”,那种对未来安定生活的向往,读之,都为之动容。过去,当下,未来,作者把“看”这一重要视点寄托在了李青的这个人物上。读者一读便会自动站在李青的视角上,去观察这个王国每一个人的喜怒哀乐爱恨愁苦。除此之外,在李青眼下的阿凤和王夔龙的故事,吴敏和张先生的故事,小玉和他的干爹们,傅老先生和他的儿子的故事,每一个故事虽都不一样,但其中有一个共同点,他们都是黑暗王国“青春鸟”之中的一员。这便将人物之间的联系紧紧的串联在了一起。这两重结构的安排,使读者读来之时,不会因为故事庞杂而读不懂。

小说在人物的描写上更是入木三分。单看主人公之一“老鼠”的出场:“‘啊呦,这个小贼,原来躲在这——’杨教头发现老鼠畏畏缩缩躲在小玉后面,抢前一把,揪住了老鼠的耳朵,把他拖了出来,抓住了老鼠的手梗子,啐道:‘你们快去拿把刀来,我来把这双贼爪子剁掉……明天我就去告诉乌鸦,叫他把你吊起来打’‘师傅’老鼠挣扎着,仓皇叫道,一张瘦黄的小三角脸,扭曲得变了怪象。”这一段通过动作语言描写,把杨教头和老鼠的形象刻画得淋漓尽致。老鼠人如其名,畏畏缩缩,小偷小摸地行为不断。在描写杨教头抓老鼠的动作描写时,不仅写出了杨教头的教头式的威武,如暴雨袭来的那阵抑制不住的狂风,一下子集中在老鼠瘦弱的手梗子上,从侧面也把老鼠战战兢兢的样态描写出来。在描写老的时候只言片语,便把一个活生生猥琐的色鬼描写出来了:“老是个六十开外的老色鬼,颈子上长满牛皮癣。公园里的人,谁也不理他,他只躲在黑暗里,趁我们不防备,猛伸出手来,抓我们一把。”“猛”写其速度之快“一把”写其慌张,这些词也把一个老色鬼行猥亵之事时那些不堪表现出来。除此之外,对于小说主人公小玉、李青、吴敏等的描写便更不必说了。用字精准到位,一针见血,这样的语言也使得读者不会产生只读一遍就够了这样的想法。在读的时候,若细细斟酌,每一次读都会发现不一样的趣味。

   在豆瓣上有这样一段关于《孽子》的评论“这不是一本书,是一方碾压人性的石磨,将魂魄磨成一堆风暴也扬不起的尘沙。”这需要谈及书的“情”。《孽子》的情很多种,有同性之间难舍难分如阿凤阿龙之情;也有阿青弟娃手足之情;有吴敏对张先生不离不弃之情;以及更多的是父子之情。只是为了拯救一个和自己毫无血缘关系的“傻子”而偷了父亲钱、甚至被父亲扫地出门的杨教头,当“傻大个”叫出一声“阿爸”时,杨教头的脸上也洋溢着幸福的笑容;阿玉的“樱花梦”说到底不过只是一个寻找父亲的梦,他依附的干爹大多都是从日本来的华侨,这只是因为他心中对缺失已久父爱的渴望,当他回乡扑到妈妈怀里的时候,一个受尽屈辱从不流泪的人却毫不顾忌的放声大哭。再如傅老爷子,多次帮助黑暗王国里的这些青春鸟,有一部分的原因也是因为自己的儿子因为被发现是同性恋而吞弹,而他那颗钢铁般的心也因儿子的死去而动摇了。在者如阿青和自己的父亲之间的关系。在文章的最后,阿青想象着自己的父亲,曾经被父亲屈打的那些苦痛渐渐融化成眼泪,留在与父亲的回忆里。这便是《孽子》中的情。这使得文章脱离了描写情情爱爱俗套,悲天悯人的情怀无论放在哪一个人的的身上,都能找到共鸣。

   

   读完《孽子》,最深的印象并不会是糟糕的,时常回忆起的是那个公园里一群人密密麻麻的围着转的样子,初看时有些像吸毒者难以自拔的样子,颇有些恐怖,在读后,总能在脑海中浮现出那样的场景:夏日、红莲、青春鸟。



这也是文学史作业,希望大家看后有意见帮我提出来!谢谢哟!欢迎来探讨!

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